六弦理論塾 [改訂版] 音源置き場

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第一章　基礎編

3 キー（調性）とは

Amazing Grace キーG
Gメジャー・スケール
Auld Lang Syne（蛍の光）キーBb
Bbメジャー・スケール
ヴルタヴァ（モルダウ）キーEマイナー
Eマイナー・スケール
Amazing Grace キーBb

5 ダイアトニック・スケールとコード

Cメジャー・スケール
Eメジャー・スケール
Cマイナー・スケール
Cダイアトニック・コード（順番に流れます）

第二章　コード編

1 基本コードと度数

CM7
C7
Cm7
CmM7
Cm7-5

2 コードフォームにおける度数

Csus4
C7sus4
Aadd9ハイポジション
Amadd9ハイポジション
Dadd9ハイポジション
Dmadd9ハイポジション
C6
Cm6
Cdim
Caug
クリシェ・サンプル

3 テンション・コード

Cmaj7(9)
C6(9) 6弦ルート
C6(9,#11)
Cm7(9)
Cm7(11)
C7(13)
C7(9)
C7(#9)

4 分数コード

FonG (F/G)
D/C（アッパーストラクチャー）

5 マイナー・ダイアトニック・コード

Aナチュラル・マイナー・スケール
ダイアトニック・コード（Aナチュラル・マイナー）
Aハーモニック・マイナー・スケール
ダイアトニック・コード（Aハーモニック・マイナー）
Aメロディック・マイナー・スケール
ダイアトニック・コード（Aメロディック・マイナー）

第三章　スケール編

1 ペンタトニック・スケール

Aマイナー・ペンタトニック・スケール
Cメジャー・ペンタトニック・スケール
暗い場合 – バッキングトラック
暗い場合 – アドリブソロ例
コードが一つや二つしかない場合 – バッキングトラック
コードが一つや二つしかない場合 – アドリブソロ例
ブルース進行 – バッキングトラック
ブルース・スケール – アドリブソロ例（バックは上のものを使用）

2 教会旋法とは

Cmaj7→Cイオニアン
Cm7→Cドリアン
Cm7→Cフリジアン
Cmaj7→Cリディアン
C7→Cミクソリディアン
Cm7→Cエオリアン
Cm7-5→Cロクリアン

3 教会旋法の利用

C〜G7ダイアトニック進行
Am7-Dm7 バッキングトラック
Am7-Dm7 Aマイナースケールのみで演奏
Am7-Dm7 スケールを変えての演奏
Fmaj7-Bbmaj7 バッキングトラック
Fmaj7-Bbmaj7 Fメジャースケールのみで演奏
Fmaj7-Bbmaj7 スケールを変えての演奏

4 3つのマイナー・スケール

Aハーモニック・マイナー・スケール
Eハーモニック・マイナーP5↓
Aメロディック・マイナー・スケール
Dリディアンb7th
G#オルタード

5 コンディミとホールトーン

コンビネーションオブディミニッシュ
アドリブ例 – コンディミ
ホールトーン
アドリブ例 – ホールトーン〜クロマチック

第四章　コード進行編

1 ダイアトニック進行とツーファイブ

C〜G7ダイアトニック進行
ドミナントモーション（トライトーン）
メジャーツーファイブ Em7-A7-Dmaj7
マイナーツーファイブ Gm7b5-C7-Fm7

2 コード進行をアレンジする

セカンダリードミナント：元の状態
セカンダリードミナント：A7-Dm7
セカンダリードミナント：A7-D7、D7-G7
セカンダリードミナント：Am7の前にE7挿入
ツーファイブ挿入：元の状態
ツーファイブ挿入：Am7 -D7挿入
サブドミナントマイナー
G7-C、Dm7/G-C の比較
裏コード：元の状態
裏コード：G7をDb7に
分数コード利用：ルート音の下降
分数コード利用：ルート音の上昇
分数コード利用：ルート音を一定に

3 コード進行の分析と部分転調

イチロクニーゴー
IVmajはじまり
ポップスのサビ典型進行
枯葉進行
カノン進行
部分転調：同主調転調
部分転調：ドミナントモーション挿入1
部分転調：ドミナントモーション挿入2

4 テンションコードを使ったアレンジ

定番のイチロクニーゴー：アレンジ前
定番のイチロクニーゴー：アレンジ後
I-IVのくりかえし：アレンジ前
I-IVのくりかえし：アレンジ後
スティーヴィー・ワンダーの有名曲風：アレンジ前
スティーヴィー・ワンダーの有名曲風：アレンジ後

5 リハーモナイズ

アメージング・グレース：リハーモナイズ前
アメージング・グレース：リハーモナイズ後
おまけ：アメージング・グレース・ハードフュージョン風アレンジ
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